Rasmussen, S.E. "Mimaride Günışığı" Yaşanan Mimari. Remzi Kitabevi 2009, s.188-216 ÖZETİ

Gün ışığı sürekli olarak değişik ama mimari elemanlar kesin olarak belirlenebilir. Mimar kütlelerin ve boşlukların boyultlarını kesinleştirebilr, binanın ne tarafa doğru yönlendirileceğine tayin edebilir, yapı malzemelerini ve onları kullanınış şekillerini belirleyebilir. Diğer bir deyişler daha tek taş yerine koyulmadan binanın niteliklerini ve niceliklerini kesinlikle tanımlayabilir. Tek kontrol edemediği gün ışığıdır.Bu değişken faktör nasıl sanatsal kullanılır.
Mimarinin yaşanmasında ışık önemli bir rol oynar Aynı oda duvarlarındaki açıklıkların boyutlarının ve yerleşimlerinin değişmesi sonucu çok farklı mekansal izlenimler verebilir. Bir pencereyi duvarın ortasından köşeye doğru kaydırmak odanın tüm karakterini tamamen değiştirecektir. Değişim sonucu oluşacak çok sayıda sonuç içinde kaybolmamak için 3 tip mekanla sınırlayacağız. Aydınlık açık mekan, tepeden ışık alan mekan ve en tipik olarak da yan tarafından ışık alan mekan. Başlangıçta işlevselcilik akımı tasarım ve yapı problemlerine kesin çözümler getirmek yerine sadece birtakım sloganları içeriyordu Özgür açık ve aydınlık gibi sözcükler yeni üslubun anahtar sözcükleriydi. Fakat çoğunluka amaçlanan ışıgın niteliginden çok niceligiydi Ancak mimarlıgı yanında resim ve heykel de yapan Le Corbusier en başından beri büün bir duvarı kaplayan pencereler aracılıgıyla tek yandan ışık alan odalar tasarladı Bu düzen odaya eski bir Hollandalı evinde olduğu kadar nitelikli ışık verebilirdi. Ama Le cCorbusiernin pencereleri çoğu zaman ışıgı ayarlayabilecek bir sisteme sahip değildir.

Yorumlar

Yorum Gönder

Bu blogdaki popüler yayınlar

Walter Gropius ve Bauhaus Binası

Resim
İlk kez tam bir cephe cam tasarlanmıştır. Destekleyici iskeleler tuğla döşenen profil azaltmak için azaltılır . Köşelere bile  tuğla profili azaltmak  için kolon koyulmamıştır. Modernleşmenin tasarımı olarak tanımlanan Bauhaus Sanat Akımı, bir eğitim hareketinin ya da bir stilin ötesinde, 1850 yılından bu yana Avrupa’da yürürlükte olan ekonomik, kültürel ve toplumsal modernleşme programını ifade etmektedir. Yeni bir hayatın tasarlanacağı inancını temsil eden Bauhaus Sanat Akımı, Almanya’nın kültürel nüfuz politikaları kapsamında, Osmanlı yönetimlerinin özellikle de Cumhuriyet’in kurucusu olanların modernleşme girişimlerinde etkili olmayı başarmıştır. 1930 yılından 1933 yılına kadar Bauhaus Sanat Akımı Okulunun mimari bölümünün başkanlığını Mies Van Der Rohe yapmıştır. Bu isme göre, bir öğrencinin Bauhaus Sanat Akımı Okuluna gelebilmesi için bazı derleri alması ve belirli bir yetkinliğe ulaşmış olması gerekiyordu. Bu sayede Bauhaus Sanat Akımı Okulu, doktora eğitimi veren bir o
Devamı

Okuma metni - "Barok Mimarisi" ÖZETİ

BAROK MİMARİSİ Rönasansdaki geometri ve matematikle çelişiyor. Bu yeni anlayışta mekansal derinlik ve bezemelerle desteklenen iç mekan ön plana çıkıyor. Bu özelliklerin mekan kullanımına ilişkin amacı iste duyguların kullanıcıya aktarılma isteğidir. Barok mimarisinin tipik özelliklerini yansıttığı kilise mimarisinin dış cephe özellikleri şöyledir : Giriş cephesinde özel yuvalar içinde tamamen bağlantısız olarak serbestçe duran 2 şerli ya da 3 erli kolonlar  Kemer, yarım kemer, pediment, plastr, korniş vb mimari elemanların yanısıra heykel figürleri ve ağır süs donatıyla elde edilen dinamik cephe görüntüsü  Taşıyıcı sistemi oluşturan yapı bileşenlerinin ağır süs elemanlarıyla gizlenmesi Barok yapının iç mekan özellikleri genellikle aşağıdaki unsurlardan oluşmaktadır:   Merkezileştirilmiş uzunlamasına plan ya da elipse dönüştürülmüş bir merkezi plan  İç mekanı çevresinde devamlılığı sağlanmış, dalgalı yüzeylere sahip duvarlar  Tonoz, kubbe ve kemer strüktür elemanlarını t
Devamı

Le Corbusier

Resim
Serbest plan" ( plan libre ) ve "serbest cephe" Modern Mimarlığın ilkeleri :  1) Pilotis : Bina kütlesini zeminden yükselten kolonlar. 2) Serbest Plan : Mekanı bölen duvarların taşıyıcı kolonlardan ayrı tasarlanabilmesi ile mümkün olan planlama sistemi. 3) Serbest Cephe : Serbest plan şemasının dikey düzlemde cepheye yansıyan hali. 4) Yatay , uzun ve bant pencereler 5) Çatı bahçesi : Çatı bahçesi ile yapının zeminde kapladığı alan geri kazanılır.  Le Corbusier, projesinde toplu yaşama algısını değiştirmek istemiştir. İnsanlara yalnızca bir ‘sığınak’ vermek yerine, burada yaşayan insanların yaşayacakları, oynayacakları, bir araya gelecekleri bir dikey bahçe tasarlamaya çalışmıştır. Bu amaçla bu büyük yapının uzun ve geniş çatısı, burada yaşayanların kullanımına açılmıştır. Çatı katında bulunan bahçeler, anaokulu, spor salonu ve havuz, çatıyı bir rekreasyon alanı haline getirmiştir. Aynı zamanda binanın içerisinde küçük dükkanlar, küçük bir revir ve bir otel
Devamı